李清照的古詩文欣賞，李清照號易安居士,是宋代女詞人，關於李清照的古詩文你們知道多少，想必我們在學校已經學習過很多了，下面小編整理了李清照的古詩文欣賞，歡迎大家借鑑和參考。
李清照的古詩文欣賞1
李清照的古詩文篇1：好事近·風定落花深
宋代：李清照
風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正傷春時節。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。
李清照的古詩文篇2：菩薩蠻·風柔日薄春猶早
宋代：李清照
風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉何處是，忘了除非醉。沉水臥時燒，香消酒未消。
李清照的古詩文篇3：玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎
宋代：李清照
紅酥肯放瓊苞碎。探著南枝開遍未。不知醞藉幾多香，但見包藏無限意。
道人憔悴春窗底。悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風不起。
李清照的古詩文篇4：攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華
宋代：李清照
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩書閒處好，門前風景雨來佳。終日向人多醞藉，木犀花。
李清照的古詩文篇5：添字醜奴兒·窗前誰種芭蕉樹
宋代：李清照
窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭。葉葉心心，舒捲有餘清。(餘清 一作：情)
傷心枕上三更雨，點滴霖霪。點滴霖霪。愁損北人，不慣起來聽。
李清照的古詩文欣賞2
其實我們每個人都想走在古人的古詩詞中，在14中所描述的，輕盈自在，而那美麗的女子是多麼的讓人動人心絃。在剛剛步入夏天的時間，就能夠在很遠處聽到從高處傳來的鳥鳴聲。嚮往古人，嚮往古詩詞中清靜自在的女子。在不如初夏的時候，站在遠處總能夠聽到從遠處傳來的消息。在這個熱與冷鋒交替的季節讓人心中萌生亂人的心腸，就像是已經燃滅的沉香，在琴頭悠悠的飄香。這個女子更是用自己的手扶着頭，躺在牀榻上，衣服一半拖在了地上，還用另一個手扶着自己的頭。在門前有一顆海棠，當風輕輕吹來的時候，花中的香氣撲面而來，十分的清香。女子輕蹙眉頭“惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今天開始，就又再添了一段新愁，眼前美好的事物，好山好水好樹，綴錦，店前堂的花色，更能勾起人對於女子的情思和低吟。
感昌的優勢雖然歷經了很多年，但是在中國的古詩詞的主調之中，就是從雨雪紛飛，楊柳依依，到癡情男女之間的那透徹心骨的感傷。望江南是我最爲偏愛的一首詩，詩中所描寫的那一種歸思難了，那種期盼之情，就能夠從一個望字裏面，深深的體會到。從滿懷信心地希望，到倍感失望難，末了，幽幽的生出的這一句“斜暉脈脈水悠悠”怎能不令人柔腸寸斷，百轉千回？
輕輕的一杯清茶，用手捧着書卷，便會不由自主的沉浸在詩詞當中，就像在古時候有人同行一樣。你看那秋涼的夜晚，和那圓缺的月亮，“輕解羅裳，獨上蘭舟”掩不住心中淡淡的遺憾。然而，一旦“雁字回時”,心中的人來了書信，便覺“月滿西樓”月圓人團圓了。當然，縱使短暫的團圓，終究“花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。”這閒愁，淡如輕煙；激情纏綿，更是“下缺了眉頭，了卻了心頭啊”。你再看她，”沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。”隨性隨情的快樂，“試問卷簾人，卻道海棠依舊的，知否，知否，應是綠肥紅瘦”的無奈輕嘆。李清照的詩詞，總有一股韻味在，就好像是能夠感受得到詩詞中的紅蓮、玉簟、蘭舟的.秋夜，思念之人的無可奈何，情何以堪……
李清照所描繪的詩詞更加有韻味兒而溫雅，更加的表現在之前的，哀思和情傷之中，就像身處在年春時期的我，是多麼的惆悵感傷啊，就比如這首著名的詩詞《聲聲慢》，尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”連疊七字，此傷，此悲，無人能及。更有那句“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”，每逢秋雨梧桐葉落時，便會想起。雖然是少年不識愁滋味，卻也總愛念出始終的三個字“。
古詩詞對於我個人的影響是十分大的，秦觀將詩詞中的那種無峯無由、無端無緒的感傷具體化也情景化了。《滿庭芳》中“山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。”一個“抹微雲”，一個“連衰草”，令人拍案叫絕。這句“斜陽外，寒鴉點點，流水繞孤村”有名家評論：“雖不識字，亦知是天生好言語”。在詩詞的最後一句，更是把那一種滬上相應的感傷，讓人感觸印象深刻，他有一種感傷的美，傾訴一種思念的寄託。在李後主丟失了自己的江山之後，中間這兩人的丟失至今爲止讓我們爲止傷心。
李清照的古詩文欣賞3
1、《聲聲慢·尋尋覓覓》宋代：李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守着窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！（守着窗兒 一作：守著窗兒）
釋義：
苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人悽慘悲慼。乍暖還寒的時節，最難保養休息。喝三杯兩杯淡酒，怎麼能抵得住早晨的寒風急襲？一行大雁從眼前飛過，更讓人傷心，因爲都是舊日的相識。
園中菊花堆積滿地，都已經憔悴不堪，如今還有誰來採摘？冷清清地守着窗子，獨自一個人怎麼熬到天黑？梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時分，還是點點滴滴。這般情景，怎麼能用一個“愁”字了結！
賞析：
上片從一個人尋覓無着，寫到酒難澆愁；風送雁聲，反而增加了思鄉的惆悵。於是下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這裏“滿地黃花堆積（釋義：園中菊花堆積滿地）”是指菊花盛開，而非殘英滿地。
“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由於自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這纔是“如今有誰堪摘（釋義：如今還有誰來採摘）”的確解。
然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這裏既寫出了自己無心摘花的鬱悶，又透露了惜花將謝的情懷。
這首詞大氣包舉，別無枝蔓，相關情事逐一說來，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，運用悽清的音樂性語言進行抒情，又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。
2、《武陵春·春晚》宋代：李清照
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
釋義：
風停了，塵土裏帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。日頭已經升的老高，我卻懶得來梳妝。景物依舊，人事已變，一切事情都已經完結。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，載不動我許多的憂愁。
賞析：
這首詞由表及裏，從外到內，步步深入，層層開掘，上闋側重於外形，下闋多偏重於內心。“日晚倦梳頭（釋義：日頭已經升的老高，我卻懶得來梳妝）”、“欲語淚先流（釋義：還未開口，眼淚先流下來）”是描摹人物的外部動作和神態。
這裏所寫的“日晚倦梳頭（釋義：日頭已經升的老高，我卻懶得來梳妝）”，是另外一種心境。這時她因金人南下，幾經喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己隻身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。
因此她日高方起，懶於梳理。“欲語淚先流（釋義：還未開口，眼淚先流下來）”，寫得鮮明而又深刻。這裏李清照寫淚，先以“欲語”作爲鋪墊，然後讓淚奪眶而出，簡單五個字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動人心絃。
詞的下闋着重挖掘內心感情。她首先連用了“聞說”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作爲起伏轉折的契機，一波三折，感人至深。第一句“聞說雙溪春正好”陡然一揚，詞人剛剛還流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、遊人如織，她這個平日喜愛遊覽的人遂起出遊之興了。
“春尚好”、“泛輕舟”措詞輕鬆，節奏明快，恰好處她表現了詞人一剎那間的喜悅心情。而“泛輕舟”之前着“也擬”二字，更顯得婉曲低迴，說明詞人出遊之興是一時所起，並不十分強烈。
“輕舟”一詞爲下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句，則是鋪足之後來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。這裏，上闋所說的“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。
3、《如夢令·常記溪亭日暮》宋代：李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
釋義：
時常記起溪邊亭中游玩至日色已暮，沉迷在優美的景色中忘記了回家的路。盡了酒宴興致才乘舟返回，不小心進入藕花深處。怎麼才能出去呢？怎麼才能出去呢？划船聲驚起了一羣鷗鷺。
賞析：
此詞是記遊賞之作，寫了酒醉、花美，清新別緻。“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境 。“常記”明確表示追述，地點在“溪亭 ”，時間是“日暮 ”，作者飲宴以後 ，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。
“沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉 ，“不知歸路”也曲折傳出作者流連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的遊賞。
接寫的“興盡”兩句，就把這種意興遞進了一層，興盡方纔回舟，那麼，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知歸路”相呼應，顯示了主人公的忘情心態。
盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖盪。舟上是遊興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然紙上，呼之欲出。
一連兩個“爭渡 ”，表達了主人公急於從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由於“ 爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞戛然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。
這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動着的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢盪舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。
