張愛玲散文遲暮，張愛玲是我們中國現代著名的作家，她的散文有很多都可以說是經典，在我們的書本上也能看到她的作品，也受到很多人的喜歡，今天就來看看張愛玲散文遲暮，一起欣賞閱讀吧。
張愛玲散文遲暮1
多事的東風，又冉冉地來到人間，桃紅支不住紅豔的酡顏而醉倚在封姨的臂彎裏，柳絲趁着風力，俯了腰肢，搔着行人的頭髮，成團的柳絮，好像春神足下墜下來的一朵朵的輕雲，結了隊兒，模仿着二月間漫天舞出輕清的春雪，飛入了處處簾櫳。細草芊芊的綠茵上，沾濡了清明的酒氣，遺下了遊人的屐痕車跡。一切都興奮到了極點，大概有些狂亂了吧？在這繽紛繁華目不暇接的春天！
只有一個孤獨的影子，她，倚在欄杆上；她有眼，才從青春之夢裏醒過來的眼還帶着些朦朧睡意，望着這發狂似的世界，茫然地像不解這人生的謎。她是時代的落伍者了，在青年的溫馨的世界中，她在無形中已被擯棄了。她再沒有這資格，心情，來追隨那些站立時代前面的人們了！在甜夢初醒的時候，她所有的惟有空虛，悵惘；悵惘自己的黃金時代的遺失。咳！蒼蒼者天，既已給與人們的生命，賦與人們創造社會的青紅，怎麼又吝嗇地只給我們僅僅十餘年最可貴的稍縱即逝的創造時代呢？這樣看起來，反而是朝生暮死的蝴蝶爲可羨了。它們在短短的一春裏盡情地酣足地在花間飛舞，一旦春盡花殘，便爽爽快快地殉着春光化去，好像它們一生只是爲了酣舞與享樂而來的，倒要痛快些。像人類呢，青春如流水一般的長逝之後，數十載風雨綿綿的灰色生活又將怎樣度過？
她，不自覺地已經墜入了暮年人的園地裏，當一種暗示發現時，使人如何的難堪！而且，電影似的人生，又怎樣能掙扎？尤其是她，十年前痛恨老年人的她！她曾經在海外壯遊，在崇山峻嶺上長嘯，在凍港內滑冰，在廣座裏高談。但現在呢？往事悠悠，當年的豪舉都如煙雲一般霏霏然的消散，尋不着一點的痕跡，她也惟有付之一嘆，青年的容貌，盛氣，都漸漸地消磨去了。她怕見舊時的摯友。她改變了的容貌，氣質，無非添加他們或她們的驚異和竊議罷了。爲了躲避，纔來到這幽僻的一隅，而花，鳥，風，日，還要逗引她愁煩。她開始詛咒這逼人太甚的春光了。……
燈光綠黯黯的，更顯出夜半的蒼涼。在暗室的一隅，發出一聲聲悽切凝重的磬聲，和着輕輕的喃喃的模模糊糊的誦經聲，（差一段）她心裏千迴百轉地想，接着，一滴冷的淚珠流到冷的嘴脣上，封住了想說話又說不出的顫動着的口。
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張愛玲散文遲暮2
讀《遲暮》，誰能想到它出自一個孩子的手筆。一個年僅十二歲的小孩在同齡孩子玩過家家遊戲的年齡裏，就開始試着用她的筆雕刻成年人的人生，的確讓人感到十分的意外。
題目便告訴了時間。“遲暮”在中國文學中是一個古典的意象，它讓讀者想象到的不僅僅是從天幕邊緣漸漸涌上來的黃昏。有了這樣一個題目擺在這裏，作者一起筆就寫空間，空間裏的景緻。寫東風、酡豔的桃花、扭動腰肢的柳絲、如春神足下輕雲般的柳絮、印着屐痕車跡的芊芊細草。
用支不住、搔人頭髮、結了對兒、酒氣……來爲它們擬態，把一個放任、縱情、顛狂的春天寫足了。這第一段似乎是着重描摹春的美麗，可起首有“多事的東風”一句，暗示着有人惱春，於是有個人物忽悠地閃了一下，桃紅“醉依在封姨的臂彎裏”，一下子就不見了。但“多事”裏隱蘊着的慍意，因封姨的出現有了着落。
春天寫足了，那位對春天懷着恨意的人物便在作者的筆下十分不情願地亮相了。“只有一個孤獨的影子，她，倚在欄杆上，”這就是封姨了，她“才從青春之夢醒過來”，茫然不解這眼前發生的一切。
作者筆下的她原來是一個芳華已失的女人！眼前的春天只是她過去的影子。作者從“她”帶着朦朧睡意的眼中讀出人物此時此刻乍驚乍懼的心態。
“她”正在夢幻與真實的'邊緣徘徊着、猶疑着、掙扎着，不肯相信現實的真實，一如不能相信夢幻的虛幻。然而，無情地，青春的夢幻正在一點點地消褪，只剩下真實裸露着。真實的是熱鬧、繁榮競逐的春天和自己與溫馨青春的永遠的告別。她已沒有資格與春天共舞，所能擁有的只是落伍者的空虛、惆悵與悲哀。
擴展資料：
張愛玲的散文成就也很突出。在張愛玲的散文裏，她成功地將感性與理性，具體的當下的人生體驗與深刻的哲理思考融於一體。
一方面，她的散文講究世俗情趣，實實在在而又心懷憧憬地透視現實人生，談自己的經歷，所見所聞，如童年生活、都市生活、男女飲食、生活起居等等。
但張愛玲並不過多地迷醉在生活的淺表層面，而是對生活做更深一層的挖掘，對上述的生活現象、文化現象進行細緻的感悟、思考，進而闡釋自己對人生的深刻見解，從而使她的散文在情趣之中又帶上了理性思辨色彩。
事實上，張愛玲如此不厭其煩地描寫人間生活的瑣瑣碎碎的人生體驗，點點滴滴的人間快樂，正是因爲這一切具體的物質生活纔是“安穩的人生”的本質，它使生活顯得更爲真實。張愛玲清醒地悟到了人生的真諦，因而她把世俗的生活寫得情趣盎然。
