二胡指法教程，二胡是一種中國傳統拉絃樂器。現在越來越多的人選擇學習二胡，學二胡可以培養學生的毅力，可以提高學生的智力，特別是邏輯思維能力。以下是關於二胡指法教程內容分享。
二胡指法教程1
方法/步驟
1、首先我們可以左手掌心向上，食指按順序做單指彎曲動作，一個手指彎曲時其他三個手指保持平直，無名指和小指開始都會有聯動動作。
2、然後就是左手食指，中指，小指和大拇指緊緊地捏在一起，這時中指和小指間會留有一條夾縫，每天堅持訓練一個時期後，無名指獨立活動能力會愈加明顯。
3、然後我們左手成自然放鬆狀態，把掌根和大拇指輕觸在桌面上，剩下四指指尖垂直敲擊桌面，順序敲擊一二三四，四三二一，隔指敲擊一三二四，四二三一。
4、然後就是混序敲擊一四二三，二四二三，三四二三等，每個手指指尖要練出，像小鐵錘兒敲打桌面一樣有力度，接着就可以練習手型了。
5、在弓法中持弓技術的變化，在演奏慢長弓時，持弓位置要靠後，持弓比較深，這時手接觸琴弓面積比較大，有利於提高對琴弓的控制力，也方便做音量變化。
6、在我們演奏快弓時，這時就需要把琴弓位置向指尖處移動，持弓淺，指尖比較靈活，演奏快弓的時侯，纔會更加的輕鬆。
總結
1.左手掌心向上，食指按順序做單指彎曲動作，左手放鬆掌根和大拇指觸桌面。
2.可以順序敲擊，隔指敲擊，混序敲擊，手指指尖練出小鐵錘兒敲打桌面力度。
3.左手食指，中指，小指和大拇指捏在一起，留有一條夾縫，要堅持鍛鍊。
注意事項
要了解二胡的基本構造，要學習演奏，姿勢，持二胡和持弓方法。
給自己設定一個目標，讓自己擁有興趣或擁有爲之奮鬥的目標。
二胡指法教程2
二胡指法技巧訓練
一、打音指法練習
打音是顫音的基礎。初練時要有彈性、可數、均勻地打音。
手腕、拇指及不參與打音的手指要放鬆，手指起落時要輕快而富有彈性，壓力適中。
二、揉弦指法練習
左圖是中指揉弦時的“滾指”動作。注意和“壓揉”的區別。
練習時，要依靠手掌的擺動，使中指產生“滾”的動作。它是“滾揉”動作的基礎。
三、移指動作練習
以下兩種“移指”手法應用很普遍：
1、F大調的外弦食指向上“移指”的動作，移動大二度。
練習時，應採用保留指的練習方式，例如保留中指和無名指。手小者可只保留中指進行練習。
注：在音位棒上練習後有了距離感(音程感)後，再在實琴上練習。若在實琴上有滑音出現，多數是“移指”動作不均衡，手指有擡指的動作等去分析。
2、無名指(小三度)的“移指”或“拖動”的'動作。右下圖以D調爲例進行練習。
練習時，一般是將食指保留，移動無名指。有時只是固定虎口，而食指稍有向下移動的動作。
左欄中分四部分進行練習：
第一部分主要是練習手指的“移指”動作。“移指”不同於“滑指”，“移指”是避免在實琴演奏中儘量不出現滑音，在換把過程中採用“移指”的手法，可以避免換把中滑音的出現。另外，這裏的移指練習是練習手指“移位”的動作，這和“按弦練習”欄中側重點不一樣。有關“滑指”的練習可見“滑音練習”欄目，有關“按弦”的練習可見“按弦練習”欄目。
第二部分是各種打音的指法。打音的訓練主要是增強按指關節揮動的能力。
第三部分中的相關指法是一些基礎的手指動作及某些難度更大的“活指”練習項目。
..“分指動作”練習是一種基本的“活指”練習。
..“擡指”和“按指”是兩個相反的動作，擡指是否敏捷、有力非常重要，擡指更應加強練習。
..“手指動作的操練”是左手按弦、揉弦、換把動作的基礎，有關揉弦的練習可參見“二胡揉弦練習”頁面。
..“手指推拖動作”是滑音及左手換把動作的基礎，有關換把的練習可參見“二胡換把練習”欄目。
..“手指邊滑邊顫”的練習是一種邊滑行、邊顫音的一種技術，練習時可以使累加的音程誤差減至最小。
通過這些特殊方式的練習，明顯地可以增強左手指按指的獨立性、柔韌性、靈敏度、彈性及各指用力的均衡性；這樣的練習更能促進左手正確手型的穩定及規範左手的手型。練習這些特殊指法應儘量採用保留指進行練習。深入的練習可在實琴上耐心進行。
二胡指法教程3
一， 二胡滑指換把
換把有滑指換把和跳指換把這兩種方式。
滑指換把：
滑指換把也叫“同指換把”。即換把時利用觸弦的某一按指在脫力的配合下，從這一把中的此音依弦滑行到另一把中的彼音上。
練習滑指換把時需要注意以下幾點：
1、換把時一般不存在保留指因素，除了滑弦的那一指外，所有按指都應懸弦而行；
2、滑弦時要保持此音到彼育的圓潤、流暢和純淨；
3、滑弦當中經過的音一概不能發出聲音；
4、滑不準可重來，不可在滑弦過程中放慢速度去摸索音位；
5、滑弦過程中一般不允許換弓。
二， 二胡運指
演奏樂器最重要的是兩手的配合,二胡也不例外，左手運指與右手運弓互相配合才能拉出好的調子。
運指是指左手指頭在弦上作各式各樣的按絃動作，它是二胡基礎訓練中的重要一環。由於二胡不像手風琴、琵琶那樣有琴鍵或品位標誌，而是靠左手指頭觸弦的不同部位，若觸弦位置稍有不對，就會出現按音不準，影響演奏效果。由於琴絃長短決定了音距寬窄，琴絃越短，音距就越窄。二胡各把位之間的指距各不一樣，這給運指帶來了更大的困難。
正確的運指方法取決於正確的持琴姿勢，首先要注意的是左手三個部位的“45度”：即大臂與左胸側大約構成45度，小臂與琴桿大約構成45度以及按指的第二、三節（從指根數起）與琴絃（按千金方向）大約構成45度。
具體地說，大臂適當下垂，肘部往下沉，小臂不可平擡，虎口持琴保持着必要的鬆動自然，按指往下略微彎曲，整個手形是較鬆的半握拳狀。四個按弦的指頭與琴絃“比鄰而居”，它們均作出欲觸弦的狀態。這樣的手形，給左手準確、敏銳的觸弦創造了有利的條件；
指頭觸弦時，要用指肚與指尖之間的部位去按，並要很輕巧的落在琴絃上。離弦時，應當自然而敏捷的回到原來的位置。這種富有彈性的一起一落，表面上是指頭在動，實際上是受着“內勁”的支配，這內勁又源於整個協調自然的持琴左手。
