什麼叫做變臉，變臉是屬於川劇的一種，而川劇是漢族戲曲劇種之一。川劇變臉，是歷代川劇藝人共同創造並傳承下來的民間藝術瑰寶。以川劇八種變臉的種類。以下分享什麼叫做變臉？
什麼叫做變臉1
變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技，屬於揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。
相傳“變臉”是古代人類面對兇猛的野獸，爲了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞臺，用絕妙的技巧使它成爲一門獨特的藝術文化。
中國戲曲的情緒化妝。變臉最先用於神怪角色，明代已有。
明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有“變化青臉”的記載。當時的變臉是演員進入後臺改扮 。 後世則演變爲當場變臉，成爲一項表演特技，不少地方劇種都有 ，以川劇最爲著名。變臉有大變臉、小變臉之分。
大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至 9 變 ；小變臉則爲局部變臉 。
變臉的主要手法有三：抹暴眼、吹粉、扯臉。
前兩種屬塗面化妝，主要用於劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。
2005年列爲非物質文化遺產。
發展歷史
變臉之於川劇，有如噴火之於秦腔，皆屬招牌路數、看家絕技！
說起變臉，有必要先到川劇那裏去溯一溯源頭。
話說清乾隆、嘉慶年間，每至逢年過節之際，在四川鄉鎮村落碼頭處林立的廟堂都會搭起戲臺以作慶典，久而久之，川劇就在街頭巷尾之中漸成氣候。
清代“兩湖填四川”，爲蜀地的文化帶來了諸多新元素，昆、高、胡、彈、燈，諸腔戲班彙集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、淨、末、醜同亮相於茶館的小戲臺之上，日久逐漸形成共同的風格，清末時統稱"川戲"，後才改稱“川劇”。
相較於川劇藝術本身的淵源和博大，變臉的技藝成形則還要歸屬於二十世紀。在這期間，變臉在戲班的對臺戲中不斷摸索、演變、精化，漸漸成爲川劇的一大特色。川劇的悲劇極有特色，喜劇獨樹一幟，凡是情感波折、內心激變之處
變臉皆有用武之地，它以其怪誕猙獰的面相變化表現出人物內心不可名狀之律動，作爲一種對人物內心非常獨特的表現手法，無疑大大增加了川劇本身的表現力，每及名角表演變臉，就常常釀成爆棚之患。可見，老百姓對這種極端好看的耍活兒是打心眼裏認可的。
手法
變臉，用以表現劇中人物的情緒、心理狀態的突然變化——或驚恐，或絕望，或憤怒，或陰險，或變態等等，達到“相隨心變”藝術效果。變臉，用於神仙、鬼怪，顯示其搖身變化的道法魔力；俠客、盜匪運用變臉，一是“蒙面”——掩其“廬山真面目”，二是“換貌”——可謂做“移容”術。變臉，可使劇情推進，使異峯突起；可使劇中人物的演化和易於展示，確是一項特殊的技巧和表現手段。
變臉，在全國300餘個戲曲劇種中有不少的兄弟劇種有此絕活，只不過變臉的種類有多寡之別，變臉的方法有差異之分。亦不諱言，川劇的變臉最爲著名，飲譽中外。
川劇變臉的種類頗多，方法也不少。概括起來有拭、揉、抹、吹、畫、戴、憋、扯八種。以“拭”而言，就有單手拭，雙手拭；單手獨指，兩指、三指拭等。
變臉，早在明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有“變化青臉”的記載。只是那時變臉的方法極簡，“變”法單一，技巧性也不很強。
川劇變臉的.可貴之處，不僅僅把它作爲一種特技，而且體現了川劇傳統的導演藝術。還可以斷言：川劇傳統的導演藝術繼承、發展了“變臉”，將這一特技用於傳統的導演手法之中。
什麼叫做變臉2
戲曲的情緒化妝。用於表現劇中人物情緒的突然變化，或驚恐，或絕望，或憤怒等。變臉最先用於神怪角色，明代已有這種化妝。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有“變化青臉”的記載。但當時的變臉，是演員進入後臺改扮的。後世出現了各種當場變臉的手法，成爲一項表演特技。許多劇種都有，以川劇最爲著名。
變臉有大變、小變之分。大變臉是全臉都變，小變臉只變局部。大變臉多用於神怪，有 3變、5變以至9變。變臉的手法主要有“抹暴眼”、“吹粉”、“扯臉” 3種（前兩種屬於塗面化妝中的變臉，後一種則加用了面具）：
（1）抹暴眼，演員用手指抹上預存於眉頭或鬢腳的墨青，再往眉心、眼眶或鼻翼處一抹，使劇中人物的神色爲之一變。《放裴》中，當裴生聽說賈似道要派人來刺殺他時，嚇得跌倒在地，站起時眼睛下多了一道黑眶，用的就是這種手法。
（2）吹粉，演員用吹起來的某種色粉，以改變臉色。事先，需在臉上要變的部分抹以香油。人物及神怪均可用。變的顏色有灰白、黑灰、紅、綠、金、銀等色。色粉的藏法有多種。《斷橋》中小青的幾次變臉，色粉都藏在演員的手心。《伐子都》中子都“見鬼”時的變臉，色粉藏於酒杯之中，借舉杯飲酒，用力一吹，臉色頓變。
（3）扯臉，演員把事先畫好的薄質面具裝於頭頂，變時一個一個扯下來。早先扯臉時，還要靠撒火彩，或借摺扇、衣袖作遮掩，現在技巧純熟者可以不用任何遮掩。《望娘灘》中聶郎在江中化龍，幾次回頭望娘時的變臉，《金山寺》中紫金鐃鉢神與白娘子大戰時的幾次變臉，用的都是扯臉手法。
除以上 3種常用手法外，還有撕臉和貼臉。撕臉是把幾個薄質面具疊粘在臉上，變時一層一層撕掉，這種手法後來已不用。貼臉是把畫好的面具在變時貼到臉上去，現在也很少用，個別戲中偶一爲之，如《金山寺》的韋陀“開眼”，但不是貼整個面具，只貼了一隻“法眼”，是在踢腿時用靴尖貼在額上的。
變臉需要動作敏捷，密切結合人物情緒的變化，不露痕跡，方稱絕技。在改進變臉技巧方面，川劇界的康子林、魏祥林、孫德才等都作出了貢獻。
什麼叫做變臉3
變臉的原理和方法是什麼？
變臉的原理是將化妝油彩塗抹在臉的某一部位上，等到需要時表演者只需用手在臉上一抹，即可完成變臉。變臉的基本手法有三種分別是：抹臉、吹臉以及扯臉。
川劇變臉是川劇表演的特技之一，變臉的原理是將化妝油彩塗抹在臉的某一部位上，等到需要時表演者只需用手在臉上一抹，即可完成變臉。變臉是爲了塑造藝術中人物形象的一種特殊技能，它是用來揭示劇中人物內心及思想感情變化的一種浪漫主義手法。
變臉的基本手法有三種分別是：抹臉、吹臉以及扯臉。
1、抹臉：將化妝用的油彩塗抹在臉上，達到變臉的目的。
2、吹臉：對着裝有粉末的小盒吹氣，讓裏面的粉末沾染到臉上，達到變臉的目的。
3、扯臉：需要提前繪製臉譜，並用絲線穿上隱藏在衣服裏，利用特殊的技巧完成變臉。
扯臉是這三種方法中最複雜的，表演者要將所有臉譜畫在綢子上並剪好，在每張臉譜上都系一根絲線。再將臉譜貼在臉上把絲線系在腰帶上，然後隨着舞蹈動作的節奏，一張張將臉譜取下，從而完成變臉。
