【導讀】：近日，猴年春晚的總導演呂逸濤接受採訪，談到網上對春晚節目安排的吐槽，他表示，有人關注都是好事，如果00後都不看春晚了，沒有評價了，那纔是春晚最大的悲哀。
近日，猴年春晚的總導演呂逸濤接受採訪，談到當下關注對春晚邊看邊吐槽的情況，他表示：“有人點贊也好，有人吐槽也好，它都是好事，畢竟在關注。如果現在00後都不看了，沒有評價了，那纔是最大的悲哀。”
北京青年週刊報道 作爲2016猴年春晚的總導演，1977年出生的呂逸濤被標籤爲春晚史上最年輕的總導演。
在此之前，他已連續3年擔任春晚執行總導演。近日，呂逸濤接受本刊記者獨家專訪，談及猴年春晚有哪些創新，他坦言：“創新已不是主旨，而是常態。”關於亮點，他稱最顯著的就是根據地域文化的獨特性，在全國設立四個外景分會場，打破了以往演播室的空間侷限。另外，關於受衆，今年春晚主打“家庭”收視概念，讓春晚真正成爲除夕家庭年夜飯的一道大餐。
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2015年10月12日， 央視新聞官方發佈：中央電視臺青年導演呂逸濤被任命爲2016 年猴年春節聯歡晚會總導演。並對呂逸濤有了如下的介紹：他擁有多屆春晚的工作經歷， 曾任2012、2013、2014 年央視春晚(在線觀看)執行總導演，從業經驗豐富，創新意識強。同一天，呂逸濤在微博轉發了這個消息，並表示要“努力”！
曾經春晚的總導演是競標制，最近幾年一直是任命。問呂逸濤對這個任命有預感嗎？他稱：“臺裏讓你做這個事一定是對你各方面能力的認可，作爲我來說肯定會全力以赴，因爲能執導春晚是最高的榮譽。”
有報道稱呂逸濤是央視春晚史上最年輕的總導演。向他求證，他稱不準確。“好幾個央視導演當年30多歲就做了總導演”。
2015年1月17日，呂逸濤再次更博，寫道：“非常高興在這裏傾聽大家對春晚的期待和要求。春晚已成爲中國人過年的一個傳統，我們向前33 屆春晚導演致敬的最好方式就是把這個傳統做好、做新。有曾經執導過多年春晚經驗的前輩，綜藝頻道郎昆總監坐鎮，我們導演組更要放開手腳勇於創新，爲大家獻上一道風格不同的除夕年夜飯”。
10月30日，他在微博裏爲春晚倒計時，當時距春晚直播還有100天。同時也爲自己的生日倒計時，他的生日是2月5 日，距2月7日除夕只有兩天。他說最近幾年都沒時間過生日，因爲都在春晚前，顧不上過。
“這段時間，是不是習慣用春晚倒計時來過每一天？”記者問。
“對啊，我們劇組就放了一個倒計時牌子，一進去就能看見。今天還有20天（記者採訪當日）”。
再問：“這樣會覺得有種壓迫感嗎？”
“有人覺得有壓迫感，也有人希望那一刻儘快到吧。兩種心態都有，看自己怎麼解讀了。”
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忙，是這段時間呂逸濤的一個關鍵詞。跟他打電話約採訪時，他看了看日程，說只能約後半夜。
後來又費神調了很久，終於敲定了晚上10點的採訪時間。但地點從影視之家改到中央電視臺再到梅地亞中心。可見他的日程，都由不得他計劃。
面前的他，狀態比想象中的好。原本以爲他的倦怠和焦躁都會寫在臉上，但實際看上去氣色還好，心態比較平和。他笑言：“身體可以疲憊，心裏不可以疲憊。”
每天都熬夜嗎？
“那倒不會，當然睡的會少一點。越到這個時候越要休息，越要保持好的身心狀態。堅決要睡好覺，堅決不能生病。”現在見了他的人，嘴裏不問，心裏也能想象到作爲春晚總導演的壓力。對此，他的迴應是：“我覺得輕鬆愉悅地面對工作，呈現的纔會完美。要是自己都苦不堪言了，那還談什麼美好。”
問他現在每天會忙到什麼程度，他說每天要開很多會，春晚這個大組分成了許多的小組，比如歌舞類，語言類等，每個組又有比較細的分工計劃，這些組都要跟他彙報。總導演的職責是派發任務、監工和驗收，驗收完再給主管領導審查，審查通過後纔可以繼續推進。
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採訪的過程，呂逸濤的電話常響起，每每此時，他都歉意地表示出去接個電話。
問他現在的電話比平時多了多少？
他說多個五六倍，平常一塊電池用一天，現在一塊電池只能用一上午。“越到臨近的時候，需要解決協調的事越多。”
這時電話又響了，他把電話交給身邊的工作人員，請她幫忙接下。
“是不是現在各種關係的電話也比較多，比如推薦演員上春晚……”
“我基本上都是工作的電話，陌生的電話就不接了。我一般很少直接和演員打交道，都是藝人統籌負責溝通”。呂逸濤稱這點是他個性決定的，他一向是低調務實的人，出風頭的事跟他都不沾邊，能躲就躲。
“您的個性是善於說NO的人麼？”
“還真不是！”隨即笑言：“我經常說的是YES。YES多於NO吧，我覺得大家還是需要鼓勵，這樣才能激發創作力。”
問身邊的工作人員，呂導在現場經常發脾氣嗎？工作人員連忙搖頭。呂導笑着接話：“有發脾氣的人就行了，用不着我了。”
每一屆春晚在除夕直播前，都要經歷幾輪審查和聯排，這期間經常有節目被拿掉。那麼某些節目被“斃掉”的原因是什麼？他坦言：“沒有達到標準或者預期，現在標準很高，好看不是唯一的標準，要‘三性’（思想性、藝術性、觀賞性）統一。除了審查，有時候也會根據每一次彩排的效果調整。”
“能參加春晚的演員都是比較有知名度的，當他的節目被斃掉時，您要直接去解釋下嗎？”
“做不到每一個都親自說，但不合作了道個謝是應該的。”
這時他的電話又響了，他看了下說現在要去開個會。這時已是晚上12 點了。對呂逸濤來說，這已經是他工作的常態。
春晚是新民俗是除夕年夜飯的一道大餐
Q: 之前你連續三年做了春晚的執行總導演，今年你是總導演，工作狀態上最明顯的分別是什麼？
A:做執行導演時，有總導演做規劃和決策拍板，我們要做的就是“進攻山頭”，他們把目標畫好了，小令旗一揮，我們往上衝就行了。現在自己做導演，攻哪個山頭、用什麼方式攻？用迫擊炮、常規武器還是特殊武器？這就需要自己決策了，這時更多的是需要經驗加策略。
Q：之前的三次經歷爲你這次挑大樑做總導演積累了很多經驗吧？
A：那是當然，比如在什麼節點做什麼事，有什麼事是要提前做出預判的，以便遇到問題時可以更有效地補救。從這些方面來看是非常有幫助的。
Q：春晚已經舉辦了33年，作爲總導演，每一年都在力爭創新，猴年春晚有哪些創新的亮點呢？
A：對每一個導演來說，都希望他執導的春晚是出彩的、是標新立異的，所以創新已經不是一個主旨，而是一個常態。今年最大的亮點就是四地分會場。這樣，主會場有6位主持人，分會場的主持人是1+1，中央臺加上地方臺的主持人。
Q： 這四個分會場選擇的依據是什麼？
A：就是依據東西南北的概念，然後按照當地的文化脈絡，也找了一些專家來論證，哪幾個地方更有地域代表性。現在四個分會場分別是廣東的廣州、福建的泉州、陝西的西安和內蒙古的呼倫貝爾，基本都是外景，今年希望把這個亮點放大。
Q： 放大這個亮點，也就意味着總體掌控的難度也會加大吧？
A：對，操作上來說肯定會有難度，但呈現出的效果也會加倍。跳進跳出，氛圍會更活潑生動，打破了空間的束縛，大家感受的氣息也會不同。同樣的歌舞在封閉的演播室和在一個地標性建築裏面演出的效果一定是不同的，演播室裏凝結的氣息就是幾百個觀衆和演員營造出來的，可是在地標建築裏凝結的氣息，則是整個城市賦予的。所以這次就是主打東西南北中全國大聯歡的概念。
Q：對於春晚總導演，始終繞不開一個困擾就是衆口難調。所以猴年春晚如何打破這個“死穴”？
A:關於這一點，我的原則是求最大公約數。畢竟春晚不是一個專題晚會，既不是給兒童的六一晚會，也不是給老年人的夕陽紅晚會。它畢竟要涵蓋各個年齡層的欣賞需求，如果非要有一個受衆的定位，那就是以“家庭”爲主體，家庭裏面就包括孩子、爸爸、媽媽和老人。
Q：我覺得“家庭”這個概念非常好。
A：對，家庭氛圍是第一要素，這是最好的兼顧方式，大家都能看得進去，完全年輕化或者完全老年化，都不可能。如果說創新和亮點，這個也算是一個。從我個人的性格來說，我一直是求新求奇求變化。新鮮的東西總是能最先映入我們的眼簾，現在網絡很發達，人們對視聽媒介有許多選擇，大家看到的好東西很多。所以這時候拼的是文化底蘊，它決定你做出的東西是什麼味兒，當然這一點也最難。
Q：雖然每年春晚都避免不了大家吐槽，但對國人來說春晚又是必不可少的，彷彿除夕年夜飯的一道大餐。很多人可能邊看春晚邊吐槽邊期待下一年的春晚……
A：對的，畢竟春晚已走過30多年了。人們與春晚的關係，可以用這樣的一個比喻，80年代是熱戀期，慢慢地就進入了老夫老妻的平淡期了，但你扔不開她，還是有感情的。雖然不再像從前那樣熱情四射了，但還是有長相廝守的這種情感。應了一句話，不論是小夫妻還是老夫妻，打打鬧鬧纔是愛。我覺得人們與春晚的關係是伴隨式的，是生活中的一部分。有人點贊也好，有人吐槽也好，它都是好事，畢竟在關注。如果現在00後都不看了，沒有評價了，那纔是最大的悲哀。
馮驥才老師把春晚稱爲“新民俗”，就是過年的一種習慣。我們小時候到過年纔有紅包，有好吃的，有新衣服穿，現在這些平時都有。如此，只有春晚纔是屬於春節的。
Q：其實辦一臺好看的晚會不難，難的是春晚的特殊性，因爲它要承載的東西很多。不僅僅要好看，還要承載正確的導向。如何把兩者和諧地平衡起來？
A ：我覺得這兩者在春晚這個平臺上不矛盾。好看的，一定是充滿正能量向善的。所以我爲什麼要強調家庭收視觀，家庭收視是男女老少在一塊都能看，不會臉紅，說通俗一點就是充滿正能量的幽默、風趣的東西。不是說低俗、媚俗的那種。如此就可以平衡得很好。
Q：大家都很好奇春晚節目的選擇標準，就是用什麼方式去選擇各個門類的節目？我看你之前在微博裏也徵集過大家對喜歡的節目的建議。
A：方式比較多，有我們自己徵集來的，有爲春晚原創的，也有報送的。後者每年都有很多，今年就收到五六百個節目。春晚是一臺綜藝晚會，是大家合力完成的一個作品，不像影視劇它可以是個人作品，而我們是綜合性的節目，所以我不是一個人在戰鬥，是整個中央電視臺，是整個關注春晚的社會力量一起在努力。今年春晚在聶辰席臺長“開門辦春晚”的基礎上提出了“開放辦春晚”，邀約社會各界精英參與創作，大家集思廣益撞擊出一些好的點子。一些重點環節和節目，我們採用了“委託創作”的形式。比如今年晚會的開場就是請陳維亞設計的。還有甄子丹領銜的武術節目也是一個看點，打的是天地人和的，外化於行，內化於心的理念，這是武術的最高境界。
Q：今年在遴選節目的過程中，有沒有哪些節目你覺得一定要有？其中有沒有遺憾？比如雖經過努力，但最終沒有實現？
A：還是要做好電視文藝導演，這是我的本職。對這個本職我一直懷有強烈的使命感。做一臺好的綜藝晚會，就像一個作者寫了一篇好文章一樣，感覺很酣暢淋漓；也彷彿大夏天喝了一杯綠茶清爽怡人。這樣的設計或節目，我特別想回放多看幾遍。
Q：能說說讓你想看回放的、有這種酣暢淋漓感的節目有哪些嗎？
A：比如2013 年春晚的開場，集合了央視的大部分主持人，這個創意就是一個亮點。還有就是2006 年《夢想中國》選秀節目，當時選秀節目還不多，《夢想中國》算是比較有先鋒意識的，那時也捧出了一些選手，像熊汝霖、白冰等。
Q：有一種說法說央視的平臺是把雙刃劍，一方面平臺影響力很大，一方面束縛也比較多，這一點你有體會嗎？
A：我覺得應該感謝央視。因爲這個平臺讓你能接觸許多人和事，得到鍛鍊的機會也更多，很多便利是地方電視臺所不具備的。
對我而言，央視是夢想起航的地方，能夠讓自己的夢想真正得以實現，而且飛得更高，它賦予了我們更高的格局，讓胸襟更加寬廣。所謂起點決定高度，所以平臺還是很關鍵的。
Q：十七八年的電視生涯，你最深的感觸是什麼？
A：用一句話概括，就是：邊走邊看,風景都沒錯過, 心態健康，一路陽光。
Q：除了春晚，你日常還負責哪些欄目？
A：“回聲嘹亮”、“開門大吉”和“幸福賬單”是我分管的三個製作團隊，另外還包括一些特別節目的製作，比如七夕、中秋、重陽等節日晚會。
Q：近幾年電視綜藝形式層出不窮，尤以真人秀更爲火爆，你以一個綜藝導演的視角怎麼看真人秀熱的現象？
A：我覺得跟風不是好事兒，跟風往往是風水輪流轉，比如原來盛行明星秀，後來變成草根秀，現在又回到了明星秀。（很多真人秀都是購買國外版權，這些國外的節目你關注嗎？）有時在節目研發會和觀摩會上會看，我們還邀請過國外一些節目的製作團隊來講課，以此瞭解一些他們的理念。
