【導讀】：還記得《冰雪奇緣》嗎，第一部就引起了收視熱潮，如今第二部也上映了，那麼口碑怎麼樣呢？《冰雪奇緣2》豆瓣評分多少？《冰雪奇緣2》豆瓣影評怎麼樣？
《冰雪奇緣2》豆瓣評分是7.3分，這確實是一部兒童動漫，唯美，魔幻，容易看得懂，劇情很簡單。
時隔六年，曾讓無數小女孩幻想自己是冰雪女王、讓無數大人感動不已的迪士尼動畫電影《冰雪奇緣》終於有了續集。不過比起第一部8.3的豆瓣評分，《冰雪奇緣2》的7.3分怎麼說都有點低。
其實從歷史來看，迪士尼並不是一家喜歡爲動畫電影製作續集的公司（這裏僅指迪士尼原創的動畫電影，不包括它後來收購的皮克斯等）。迄今爲止，迪士尼推出過的動畫電影續集只有兩部，一部是2018年的《無敵破壞王2：大鬧互聯網》，另一部就是《冰雪奇緣2》。
相比於在故事和人物設定上擁有更多想象力的《無敵破壞王》，更靠近迪士尼傳統公主電影劇作套路的《冰雪奇緣》，看上去就沒有太多可供續集發揮的餘地。
冰雪奇緣2的編劇是詹妮弗李，我看電影時最後等着看編導，就爲看看編劇的名字是誰。我認爲這個名字值得記住。第一部的時候我也沒關注過編劇是誰導演是誰，第一部是一個很有活力的作品，也是一個相當簡單的故事，我只是看電影，沒有想從劇本層面去琢磨電影。第二部複雜的多，這讓我關切劇本。
在我看來，這是一個精緻而壯闊的電影。精緻並非說畫面精美，而是說它的精緻的故事結構，精緻的隱喻所傳達的內在含義。壯闊也不是說場景的恢弘，是說它內在的精神世界的壯闊，支持整個故事的那種壯闊的生命視角。整個電影呈現出來的是傾注了飽滿熱情和精心思索的心血創作的劇本，不取巧也不敷衍，非常有力量。
父權人文知識結構無力去解讀這部電影。因爲這是一個由母系文明、女神文明支持，由女性真實創造力構造而成的奇幻世界。電影講的就是“失去的終將回歸”，就是女神的迴歸，女性的歸位，指向的是一個女性中心的未來。
電影中四靈的象徵有着古老的文化背景。後來電影線索由艾莎找到真相，也是自身生命真相而展開，從艾莎與火靈的關係已經暗示艾莎（女性）是貫通一切的女神，也就是大自然本身的象徵，女性的法則就是自然的法則，艾莎歸位也就是女性歸位，世界運作才能順應自然。
後面艾莎“征服”水靈的過程更是這種女性原則的展現，艾莎騎着水靈之馬奔向自我的真相從而歸位於自然的場面也貢獻了電影令人印象深刻的壯美畫面，水更加是一種生命根源的女性符號。這就將艾莎的冰雪魔力通過領悟到水的淵源而貫通起來。水是有記憶的，我很愛這一句話。艾莎冰雪魔法的本質不是冷漠的隔離而是滋養一切的生命之水，在繼承自父的父權女王的角色裏艾莎是不自在的，她的魔法力量她的生命本質被錯解和受束縛。因爲她的格局是大自然。
另一個與女性法則自然法則關係密切的是土靈。電影中土靈是由安娜這個沒有魔力的女性來引導的，這一點也大有意味。理解土靈也是理解另一個女主角安娜的意義的關鍵。大地是母權時代文化意識裏女神本身，一切生靈都依附於大地，後來父權諸神興起就以天空之神凌駕大地，以及竊取古老的大地女神的權力。艾莎和安娜王國的危機是因爲狹隘的男性國王（父系人祖父）破壞了與北地人的盟約導致，也暗示着破壞了與自然的關係，生態環境惡化，森林爲迷霧籠罩，而女神缺位，四靈沒有了女神主導下的自然運作。
安娜的遇險經歷主要就是遭遇地靈巨人，她是在順流而下時爲了躲避地靈巨人而落水走到黑呼呼的山洞裏，在艾莎被冰凍之際，向安娜發出了信號，是姐妹情深更是姐妹心有靈犀，安娜讀懂了艾莎的訊息，在艾莎受困、雪寶消失的情景下，她終於從黑暗山洞裏走出來，走向地靈巨人，勇敢堅定的大聲呼喚地靈去毀掉大壩，解除父權人的錯誤。這個山洞就是大地的隱喻，是大地的縱深處，雪寶在那裏作爲一個靈性生命而安然的消失，安娜在那裏從悲傷掙扎奮起從愛中得到力量，也就是從大地之中獲得力量的一種隱喻，山洞是死亡也是重生。走出山洞的安娜可以呼喚地靈，也乾脆利落的說服了忠於王權士兵們面對真相改變錯誤，這時的她完全是一個真正的女王了，所以當艾莎說你是女王這個結果真是水到渠成，我覺得非常有說服力。故事和人物走到了那裏，一切都是最好的安排。所以我們可以看懂了，安娜其實是女神的另一個化身。
在我看來，一座魔法森林是生命運作的自然之道的象徵，也是對女性法則的揭示，對違背女性法則的惡果的反思。可以說劇本的構思非常宏大也很精密。
在此背景下可以進一步看到電影中女神世界所依託的母系權力原則。可以將冰雪奇緣兩部作品連續來看，其中權力的關係和傳承的變化很有意思。在第一部裏艾莎的王位是繼承自父親，艾莎是被安排成爲女王的，她必須惶恐不安的維持一個父系女王應該有的體面，而後艾莎從戰戰兢兢到自我失控和迷失走向力量覺醒。
第二部追溯了艾莎姐妹的母親的淵源，並且由此找到生命以及世界的答案，按照母權區的表達，這是在回望母緣。最後艾莎不僅力量覺醒，更大的生命意識覺醒，完全舒展自由，艾莎歸位於自然，而安娜登上王位。在第二部裏，安娜的王位和第一部艾莎的王位意義全然不同。安娜的王權是由姐姐賦予的，也就是由女神賦予，我們可以理解爲女性傳承的自然權力。
第二部裏的安娜也不再是嚮往真愛，等着被真愛拯救的女性，而是從黑暗之中站起來走向光明的女性，她其實是通過自我選擇（毀掉大壩，做正確的事，爲衆人承擔責任）而成爲女王的。其中自然與世俗的權力關係是一種母緣關係（真正的親緣關係，而非僞造的父系）。安娜的權力根源是姐姐，是自然本身。
當女神歸位，女性歸位，也就理順了一切，魔咒解除，迷霧散去森林重見藍天，馴鹿奔跑的壯闊情景，我認爲是全片最爲舒展自由壯闊震撼之處。
冰雪奇緣和海洋奇緣是新一代女性童話的兩個代表作品。一般來說，海洋奇緣會被視爲更爲突出女孩獨立力量的作品，其中沒有王子，而冰雪奇緣給安娜安排了戀愛關係。不過兩部作品其實在舊的世界觀方面都很明顯，有沒有戀愛關係只是表面，深層上它們都是在一個父系婚姻家庭背景下講述女孩的成長，艾莎安娜有父親，莫阿娜也有父親，而且莫阿娜的父親存在還很突出，同時母親的存在非常弱化，這是這個電影最薄弱之處，最讓我不滿意的一點，最後莫阿娜繼承了父親成爲女酋長，但是她的母親的弱化形象是一個揮之不去的陰影。這其實也反映出電影在格局方面的缺陷，就是莫阿娜沒有女性聯盟，沒有女性傳承。雖然有奶奶給與的某種傳承，但因爲媽媽的形象不對勁也讓這種傳承頗爲虛無（其實莫阿娜不是母親的傳人反倒是奶奶的傳人，這還是父權在其中堅強的做梗所致）。所以海洋奇緣的敘事格局如此，根本上是因爲它沒有對與女性力量的本源進行深思，它似乎不容易再有第二部，也無法補救這種缺陷。
冰雪奇緣中父母的存在相對弱化一點，電影在開場不久就讓父母掛了，重在姐妹倆自己（女性聯盟），這是冰雪奇緣可以走向第二部的宏大格局的根本原因所在。在第一部裏父親的存在還是比母親更突出一點，他錯誤的約束讓艾莎壓制自己的力量，不過他的錯誤也已經在第一部裏被否定了。冰雪奇緣2的力量在於它並不迴避自己是從舊世界走來的，它讓女性力量的根源出場（女性傳承），從而化舊爲新。電影一開場就從母親的歌謠開始（太美了這首歌），重新建立了母親淵源的新敘事背景，姐妹倆由母親的愛與歌謠溯源而上，去尋找自己生命的真相，也抵達了世界的真相（女性的法則生命的自然根源）。而且前後兩部電影故事的邏輯並不斷裂，巧妙自然的完成了從父系轉向母緣，從父權城堡轉向大自然的變遷。當艾莎歸位自然，安娜成爲女王，故事的整個世界觀都得到了巨大的更新。
兩部作品應該視爲一個整體，這也是我認爲第二部是我看過的最好的續集電影的原因。總之我覺得冰雪奇緣2勝在了它如同艾莎和安娜一樣，是一個敢於迎難而上、面對舊世界的陰影、並且用女性的創造力帶來新世界，爲未來造夢的電影，是一部勇敢的電影。
電影揭示了女性的參照系是大自然，是生命本身。不是男人，也不是愛情。
電影之於女性的生命覺醒、神性覺醒有巨大的意義。
艾莎的成爲女神，發現自我的真相，有一個找到位置的意義，她的覺醒就是明白了她應該站在她的位置上，電影中呈現爲她是居於四元素的中央，以及她定居於北地，這裏是母緣，是女神的家鄉。這就是女神的歸位。
而女神歸位，象徵女性的歸位，安娜以大地女神的現世化身成爲女王，更是突出體現這一點。我覺得電影已經發出了這樣的寓言，女性歸位於作爲生命根源的第一性，性別秩序歸於自然，走向一個女性中心的世界是人類的未來。
可以理解爲三個女性覺知的層次。第一層次是看到，電影演繹了艾莎的神性覺醒，成爲女神。第二層次是看到，電影不只演了艾莎一個女神，還有另一個女神安娜，演繹了沒有魔力的安娜作爲現世女神的神性覺醒。第三個層次，就是要看到，電影也不只是演繹了兩位奇幻世界中的童話般的女神，而是在告訴現實世界每一個女性，在對我們說話，我們每一個女性都有神性，呼喚女性的神性覺醒。
每一個覺醒的女性就是活着的女神。
