【導讀】：以煲劇來打發時間的宅女當下的熱點流行型審美焦點就是集中在“賣腐”、“基情”之上。女人對兩性可以避諱，但似乎對基情這一類的性話題則已經到了肆無忌憚的地步。這並非高級審美享受，但也絕非精英們充滿敵視的...
如果說《僞裝者》中的“樓誠”CP讓直女、彎女夜不能寐，那麼到了原班人馬“穿越”製作的《琅琊榜》，就已經到了夜夜歡聲、紙醉金迷的地步。
被稱爲年度重磅電視劇的《琅琊榜》，網絡播放連續奪冠並屢破紀錄，收視率佔領榜首也不在話下，而在各大媒體和網絡上成爲話題自然更是一時無兩，這樣一部電視劇被觀衆反覆玩味和追捧，一方面贏得了觀衆成了娛樂產業的新趨勢和熱點，另一方面它也作爲新標杆之作承受住了苛刻評論人的審美和評斷。
《琅琊榜》近來成爲堪稱年度話題性電視劇，不僅因爲其正劇的形式和製作，還有賣腐、瑪麗蘇等迎合大衆審美的噱頭。本質上這是一部打着正劇的幌子，擊準了當下審美熱點，並高能地將之發揚光大的主流商業電視劇。如果從效益和成功的角度來說，電視劇《琅琊榜》和電影《煎餅俠》、《夏洛特煩惱》有着產業水準上的一致性。它們都成功地抓住了眼下人們的所思、所想、所追，在創意上注入人們焦點元素，在形式上動用了精緻的商業手段，無論從審美還是熱點話題來說，它都吸引了主流娛樂產品觀衆。
以往電視劇是製造熱點，通過演員的表演和故事的合理性、時代性，成爲一個時代追逐的對象，比如《渴望》這種。但這屬於神劇級別的電視劇，從概率上來說也是可遇不可求的，天時地利人和缺一不可，這也是諸多領域的天才在某個特定歷史時期合力的產物，在時間上也要經歷較爲長久的考驗和鍛造，才能出現這樣一部可以引領熱點的神劇。
而如今，可愛的中國人正在經歷一切都在加速中度過的時節，什麼都來不及發酵、沉澱和積累了，人們等不得所謂的什麼神劇。所以當下最火爆的電視劇或者電影，只能是投其所好式的作品。比如你要閤家歡，那我就給你無腦的大團圓使勁笑的喜劇；你要情懷，那我就給你製造一個懷舊的系統，然後再將可以想到的一切煽情手段置入進去；你想要怪力亂神，那我就大膽好萊塢元素和手段，將神話重新西化之後再套上東方的外衣……
一切都是可以有系統有邏輯“加工製造”出來的。這跟藝術創作沒什麼關係，這跟一個國家在文化產品領域的工業化程式和程度有關。
而以電視劇的主流觀衆老中青女性來說，尤其對於喜歡以煲劇來打發時間的宅女來說，她們當下的熱點流行型審美焦點就是集中在“賣腐”、“基情”之上。女人對兩性可以避諱，但似乎對基情這一類的性話題則已經到了肆無忌憚的地步。
當熒屏裏蕭景琰&林殊、藺晨&梅長蘇、梅長蘇&飛流、藺晨&飛流、梅長蘇&蕭景睿，或多或少、或真或假流露出一點半點的基情時，作爲觀衆便可以大呼小叫，並在自己的腦子裏記下這一幕幕似乎可以斷定某種基情的情節，進而再在同人聊天中互相釋放這種信息，並得到更高一級的快樂分享。
女性觀衆喜歡把玩男人之間的基情，這並非高級審美享受，但也絕非精英們充滿敵視的低級娛樂，這是符合人性的一種情感需要，既是潮流，也是新時代的一種積壓之後的有效釋放。肌肉與機智，溫暖抒情與孔武有力，這些結合所產生的美，自然第一受衆是那些女性觀衆。
不管是小羅伯特·唐尼和裘德·洛在《大偵探福爾摩斯》中囂張地基情外漏，還是郭富城和張震在《道士下山》中讓人捧腹的熱情片段，都成了人們熱衷把玩的一個器物，這一點不稀奇，反而可以成爲人類釋放自我、琢磨製造笑點的一個里程碑。
所以，《琅琊榜》的編劇和導演真是機智幸運，他們一邊幹着招人喜歡的事兒，一邊又在精湛的業務能力上彰顯了自己的卓越之處，用一部喜聞樂見的電視劇讓自己和一羣演員瞬間就站上了時代的巔峯之上。
《琅琊榜》促使CP、賣腐全民大熱，下一步就是全民賣腐成性，直到玩壞爲止或者新的值得追逐的熱點再次出現。
