【導讀】： 旗袍雖然在日常服裝的領域走向衰微，但如何仍以不同的形式持續的存在；以及當代的時裝設計師如何將之時裝化、現代化，使其得以持續的發展。
旗袍雖然在日常服裝的領域走向衰微，但如何仍以不同的形式持續的存在；以及當代的時裝設計師如何將之時裝化、現代化，使其得以持續的發展。
之前在香港歷史博物館看的“歷久長新--旗袍的變奏”展覽，通過展出280件旗袍、400多張照片及9項錄象節目，介紹了旗袍的淵源、1920至1960年代社會及文化的轉變與旗袍發展的關係；亦展示1970年代後，旗袍雖然在日常服裝的領域走向衰微，但如何仍以不同的形式持續的存在；以及當代的時裝設計師如何將之時裝化、現代化，使其得以持續的發展。
1937年結伴逛街的旗袍女子
1910至1920年初，時尚初現。
用於旗袍的花鈕
40年代的兒童旗袍
40、50年代的格子旗袍
左邊爲抗戰時期，北京的日本商社職員穿着旗袍在做操；右爲戴墨鏡的時髦旗袍女
30、40年代摩登上海的良友雜誌上的旗袍女郎；廣生行的宣傳廣告畫
五六十年代的旗袍偏向簡潔
旗袍原指清朝八旗婦女的長袍。戀衣癖嚴重的張愛玲在《更衣記》裏寫現代旗袍之前的那段中國女性着裝：“我們不大能夠想象過去的世界，這麼迂緩，安靜，齊整--在滿清三百年的統治下，女人竟沒有什麼時裝可言！一代又一代的人穿着同樣的衣服而不覺得厭煩。從十七世紀中葉直到十九世紀末，流行着極度寬大的衫褲，有一種四平八穩的沉着氣象。領圈很低，有等於無。”1920年代，隨着生活的轉變，這樣的長袍經過改良，成爲了一種新式旗袍，寬身、線條平直、袍身佈滿精緻的刺繡，逐漸發展成爲了現代概念的旗袍。
當年今日話旗袍
1930-1940年代，是旗袍發展的黃金時期，由於受西方服飾的影響，旗袍設計變得窄身修長，兩側開高衩，盡顯中國女性的體態美，旗袍成爲中國婦女最普遍的服飾。當時的國民政府頒佈的〈制服條例〉裏，將旗袍列爲了女子禮服 ，而一些西方的時裝設計大師，最著名者如法國的Paul Poiret，已陸續將中國女裝 風格結合於自己的時裝設計上，美籍華裔女星黃柳霜在走紅時期就曾把中國女裝帶入好萊塢，首席豔星Marlene Dietrich在1932年主演的〈上海快車〉中帶起好萊塢電影的中國題材熱，中國服裝自然也成爲一種吸引力，許多在華的外國女性在那時已經開始嘗試穿華服，這些都帶動了旗袍的改良和流行風潮。尤其是在三四十年代的上海大都會裏，婦女紛紛穿着旗袍爲時尚，〈良友〉、〈婦人畫報〉等女性雜誌和廣告牌上紛紛刊登各種旗袍款式的摩登照，1930年先施公司的對抗洋貨時裝的國貨“時裝表演大會”上，就專門有兩組“短旗袍”和“長旗袍”的系列。
1950年代後，雖然越來越少人以旗袍作爲日常服飾，但一些女性領導如一生執愛旗袍的宋慶齡，或領導人夫人出席國事外交場合時，仍然將旗袍當作禮服 ，加強了它作爲中國文化的象徵。至1960年代末，隨着大量西式成衣的出現，旗袍在日常服裝領域裏，逐漸走向了衰微。
香港政府出版的1970年日本萬國博覽會小冊子上突出了穿旗袍的香港女子形象
1960年，香港灣仔，穿旗袍的女子，由香港攝影家邱良先生所攝
1960年香港海港邊的紅色旗袍女子背影
左邊爲《蘇絲黃的世界》裏女主角扮演者關南茜穿着緊身高開叉旗袍的性感形象；右爲1960年女星吳麗君的旗袍照
影星林黛的兩款黑白色刺繡蕾絲旗袍，手工皆異常精細。
穿旗袍的港姐朱玲玲
左邊：2002年，港星楊紫瓊穿着這件旗袍參加的第55屆戛納電影節；右邊：1977年朱玲玲參加香港小姐競選的旗袍。
梅豔芳於2002年的演唱會上曾穿着這身旗袍，整件都釘上珠片
時代轉變，當旗袍在內地幾近銷聲匿跡時，它在香港依舊以不同的面貌出現，在不同的領域都持續存在。當時旗袍存在的其中一個主要形式是校服，很多學校秉承傳統，繼續以旗袍爲校服，似香港人對這個傳統服裝仍一直保留着鮮明的印象。曾於香港創立儀態學校的華慧娜女士說：“我從中學時期開始就穿旗袍，絕對是一位旗袍愛好者，其實旗袍既不會過時，又可以於不同場合穿著，只要身材不走樣的話，絕對可以穿上十年八載。”
此外選美是保存及傳揚旗袍的另一重要途徑，自1973年起，每年一度的香港小姐選舉，參賽者穿着旗袍的環節，通過電視傳播而深入人心。這次展覽中最矚目的展品之一，就是當年朱玲玲參加1977年香港小姐競選時穿的綠色旗袍，旁邊的錄象裏顯示她當時得獎已經多位香港小姐穿着旗袍的片段，其中也包括了之後在〈花樣年華〉中將旗袍穿得風情萬種的1983年29號的香港小姐比賽中的張曼玉。
右一蕭芳芳的旗袍大部分由其母親成家禾女士設計。
左圖右邊旗袍爲施南生1996年和徐克導演結婚時候穿的旗袍，其他兩件爲伴娘服裝，都由張叔平先生設計
當香港代表前往海外參加國際性選美時，亦多以旗袍爲民族服裝，以推廣其作爲“民族服裝”的觀念，在香港政府出版的1970年日本萬國博覽會小冊子上，也有特別突出的穿旗袍的香港女子形象。而香港女性在日常生活中，也經常以旗袍形象示人，1960年，在香港灣仔，攝影家邱良先生就曾拍下兩位身穿旗袍的香港女子的背影，過膝的開衩旗袍，腰身緊繃貼體，充分顯示女性體形的曲線美，風姿綽約，引人遐想。
現代改良旗袍
在這次展覽中最特別部分，就是剪輯了40多斷國、粵語電影中多位女星穿旗袍片段的影象集〈光影中的旗袍〉，和香港各時期一些著名女明星 的旗袍展示。尤其是香港五六十年代的著名女星林黛一組精緻起旗袍，其中黑白兩款鏤空蕾絲旗袍，手工完全不亞於當今的高級定製服；而另一位香港女星蕭芳芳的旗袍，當中更包括了其母親成家禾爲她設計，與1967年榮獲香港十大影星金球獎時穿的旗袍；此外還有施南生1996年和徐克導演結婚時候穿的旗袍和伴娘禮服 ，皆由張叔平先生設計，2002年，港星楊紫瓊參加的第55屆戛納電影節所穿的旗袍亦有展示，而最讓人感慨感懷的則是2002、3年梅豔芳於演唱會上曾穿着兩件旗袍，其中一件整件都釘上珠片，異常華美。
如今，旗袍已成爲超越潮流的經典，也成爲了現代設計的靈感來源，亦是重新被詮釋的對象。近十幾年來，旗袍的元素不斷的被引進到現代設計當中，而旗袍在用料、領子、袖子、裙沿、滾邊及鈕釦等細節上，也在產生着無窮的變化，不停的加入進新時代元素，被現代的時裝設計師更廣泛的演繹，讓它有了更大的空間，被持續的發展下去。
